БИБЛИОТЕКА ОДЕССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Авторы | Проза | Поэзия | Детская | Публицистика | Одесский язык | Самиздат | История | English | Фото | Видео | Хобби | Юмор | Контакты

Игорь Плисюк

Опубликовано в газете Одесский вестник

Гиены и парикмахеры

Гиены и трусов, и храбрецов
Жуют без лишних затей.
Но они не пятнают имен мертвецов:
Это - дело людей.
Редьярд Дж. Киплинг

   В уже давние перестроечные годы, когда рухнули барьеры цензуры, мы убедились в правоте советских сатириков, описывавших западное кино о Советской России примерно так: «княжна Гришка выпила из самовара водки и в компании своих ручных медведей стала плясать «Камаринского». Даже вроде бы серьезные фильмы в стиле голливудской экранизации пастернаковского «Доктора Живаго» буквально пестрели неимоверным количеством «развесистой клюквы» - от нелепых костюмов и мундиров до полного незнания элементарного быта и времени, не говоря уж о «типажности» араба Омара Шарифа в главной роли… А уж политизированное кино типа «Бондианы» или «Рэмбо» было просто пронизано откровенной смесью параноидального бреда и клинической русофобии. Зверовидные «бэд рэд рашенз» напоминали нечто среднее между питекантропами в ушанках и садистами-гестаповцами без эсэсовского лоска. Ну что с них взять, желчно посмеивались мы, коли даже положительного московского милиционера играет отставной Конан-варвар Шварценеггер, а «великий и могучий» звучит исключительно в форме непарламентских упоминаний родственников по материнской линии. Причем с чудовищным местечково-аризонским акцентом. Однако через некоторое время нам пришлось убедиться: никто так не способен очернить свою страну, ее прошлое и настоящее, как наши же «гиены пера и шакалы кинокамеры». «Чернуха» и грязь полились с экранов кинотеатров и телевизоров, заполонили полосы еще вчера серьезных газет и выросших словно поганки, бульварных листков. От недавней глянцевой лакировки прошлого и преклонения перед «великими вождями» наши корифеи резко бросились в огульное анафемствование низверженных кумиров. А изуверов-бандеровцев на экране сменили не менее лютые чекисты и энкаведешники. Причем - порой и тех и других живописали одни и те же режиссеры. Но - в разное время. И… недостоверность если не простительная, то хоть объяснимая, заокеанских пропагандистских поделок сменилась горячечным исступлением сознательных лжецов. Топорные «шедевры» приписывали что Сталину, что его окружению, кроме грехов истинных и неоспоримых, мерзости неимоверные и несусветные. А заведомая неточность - что портретного сходства актеров с реальными лицами, что фактажа и исторических реалий - превосходили даже голливудские «образцы».

   Увы - эта постыдная тенденция злодействует и сегодня. Зачастую - в самом мерзком виде, когда нелепая и гнусная клевета подается под видом «документов». Чего стоит недавний «основанный на подлинных документах» фильмец одного из российских телеканалов, в коем все того же Сталина обвиняют в… сожительстве с парикмахером-прибалтом. И ссылаются будто бы на подлинную переписку «вождя и учителя» с возлюбленным. До такого не то что американцы, даже лютый ненавистник Троцкий не додумывался! Не отстают от коллег и наши, украинские «искатели сермяжной правды», под видом «расследования» приписавшие герою-разведчику Великой Отечественной Николаю Кузнецову уголовное прошлое и наклонности едва ли не сутенера.

   А уж как не везет нашему городу в кинематографе! С самого начала «одессеи» с экранов звучит неуклюжее подобие одесского языка - чего стоит речь блистательного Алексея Петренко в роли Фроима Грача в «Искусстве жить в Одессе». Игра - блистательна, но попытки «давить акцент» режут ухо, словно фальшивящий рояль. А фильм-то одессит снимал, Юнгвальд-Хилькевич! А уж когда москвичи, возлюбившие Одессу до невозможности, снимают свои опусы, хочется просто сделать в экране телевизора не предусмотренную конструкцией дыру. Столь тотальное незнание прошлого «жемчужины у моря», обычаев ее жителей и азбучных даже для первоклассников вспомогательной школы истин поражает. К примеру, в ленте «Три дня в Одессе» вор в законе владеет виллой у моря, охраняемой боевиками с автоматами. Это в послевоенные-то годы! А свежий детективчик «Охотники за брильянтами» радует нас…катамараном «Хаджибей», который нам выдают за советский теплоход под весьма характерным для брежневской эпохи названием «Черчилль». И даже добротная «Ликвидация» с действительно сильной игрой актеров, вызывает недоумение и лакающим водку из граненого стакана маршалом Жуковым, выплясывающим «Барыню» под песню Руслановой, и неведомо откуда взявшимися ордами недобитых бандеровцев в лесах под Одессой… О «Мишке Япончике» и говорить неловко - настолько убога интерпретация относительно недавнего прошлого, и непрофессионально все: от реквизита до банального перевирания общеизвестных фактов. Практически всюду одесситы выглядят как некая банда неуклюже хохмящих идиотов с мелкоуголовными наклонностями и диким местечковым сленгом.

   Создается впечатление, что и историю прошлого кровавого века, и наше, одесское - что былое, что настоящее - досужие и корыстные халтурщики с нравом гиен и фантазией захолустных цирюльников, дерут в клочья и… сознательно извращают и доводят до полного абсурда. «Желтизна» становится нормой кино и телевидения, отсутствие элементарного уважения к фактам делается методом. Методом выкачивания денег и… воспитания поколения «Иванов родства не помнящих». Ведь именно эта категория «глотает» без всякой брезгливости то тухлое варево, которое нам выдают за «достоверное искусство». И если все будет продолжаться в этом духе, то голливудская «княжна Гришка» еще покажется нам образцом чистейшего реализма. Оно нам надо, господа одесситы?





ГЛАВНАЯ
НОВОСТИ
АВТОРЫ

ПРОЗА
ПОЭЗИЯ
ДЕТСКАЯ
ПУБЛИЦИСТИКА
ОДЕССКИЙ ЯЗЫК
ФЕЛЬЕТОНЫ
САМИЗДАТ
ИСТОРИЯ
ENGLISH
ВИДЕО
ФОТО
ХОББИ
ЮМОР
ГОСТЕВАЯ